剧情简介
凯(kǎi )(🏇)特琳·布雷(🖲)亚(yà )的处女(🔸)作。讲(jiǎng )述(🗄)了一个(🕖)14岁(suì )(🙍)的少(✳)女如何(🛹)大胆探索(🐖)她的(de )性欲(yù )，整部影片(🍮)充满(🙁)男女性器官的特写镜(😱)头，在保守的70年代被法国着(zhe )(📯)名的《费加罗(🔢)报(❔)》批为(🌑)“对(🌊)身体亲密关系的公开展示和玷(🤠)污，使(🙄)女性蒙羞"而呼吁禁演。因此在(🕙)法国(😍)被冷冻了(le )(🏯)24年，直到2000年才得以(yǐ )公开(kāi )上映。这部(bù )以第一人称(💍)叙(xù )事(shì )的电影相当(dāng )独特，以直(zhí )接、不(bú )矫揉造作的态度表现性的(🏒)场景，直(zhí )面性(xìng )的(de )问题，充(chōng )满了自(zì )由、(📸)前(qián )卫与实(♌)验电(diàn )影的(🍽)格调。关于导演：1949年(🖍)生于(💣)法(fǎ )国(guó )的凯特琳·布蕾亚，身兼作家、导演(yǎn )、演员、(🛃)编剧(👩)等(děng )多重身(shēn )分。她(tā )形(💑)容自己是(shì )个“清教徒”，但这很难和她的作品(pǐn )联想在(zài )一(yī )起。她19岁时写(🏡)的第一本小说(shuō )《容易相处的人》，在1968年(nián )出(chū )版的(⛎)时候，被列为(wéi )18岁以下禁止购买的限制(zhì )级(🍗)小说；她23岁参与演(yǎn )出的第一(yī )部电影，是(🎇)意大利名导(dǎo )演(yǎn )(🍂)贝托鲁奇的(de )经典情色电影《巴黎最(zuì )后探(tàn )戈》；她25岁时将自(🤙)己的第四本(🤫)小说《气窗》，拍(🙇)成她(🆕)的第一(yī )部电影(🏫)《爱(😫)欲解放》，由于内容描述一个(🔘)14岁的少女如何大(🥡)胆探索她的性(xìng )欲，且(📻)里头充满(mǎn )男女(nǚ )性器官的特写镜(jìng )头(🚄)，在保守(shǒu )的70年代被(bèi )法(😋)国知名的《费(fèi )加罗(luó )报》批为(wéi )(🈹)“对身体、亲(qīn )密(🐞)关系的(🌥)公(gōng )(🌳)开展(zhǎn )示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而(🏌)呼吁禁演，因此(cǐ )在法(fǎ )(😀)国被(bèi )冷冻了24年，直到今年(nián )(🐁)才得(dé )以公开上(shàng )(🗺)映。她一再以(😇)作(🧜)品挑战(zhàn )法国（甚(shèn )至(zhì )全世界）的道(🥩)德尺度(dù )(🦋)，有人批评她(tā )是“假艺术之名行***之实”，有人(rén )赞(🈶)赏她作品里(lǐ )的(🔅)女主角“闯(👻)进陌生的性(xìng )爱领域，如(rú )同(⭕)导(dǎo )(👋)演本人(rén )违(📐)抗传统的(😞)电(🙈)影(yǐng )（性别(bié )）界(😓)线”。可(kě )以肯定的是：(🚁)凯特琳·布(🤜)蕾(🏟)亚代(🚝)表(biǎo )某种法国电(🗳)影的先驱，而且(qiě )她的(🈳)影响效(📊)力正在(zài )(🆘)持续发(fā )酵中……凯特琳·布蕾亚声称(chēng )受了(le )瑞典电影(yǐng )大(🚊)师伯格曼(🥟)的《冬日之光》影响(xiǎng )，才(♑)决定拍(pāi )电影。她的处女作《爱(ài )欲解放》拍(🙊)摄经费(fèi )拮(🗝)据，但这部以第(😯)一人称(chēng )(📘)叙事的电影相(📿)当独特(🐕)，以直(zhí )(🧀)接、不矫(jiǎo )揉(🌨)造作的(de )态度表现性的(de )场景、面(🎷)对(👓)性(🍁)的问题。它(tā )自由、前(🖱)卫与实(✒)验电(🏹)影的格调，与(yǔ )(📫)当(📔)年(nián )(📈)的(✨)美(měi )国(😙)地(dì )下电(diàn )(😢)影极度相(❎)近。十年后，她的电影(yǐng )《少女36》又(yòu )再度受(🖖)到大众瞩(zhǔ )目，它(📲)不(bú )仅被《纽(niǔ )约时报》誉为“法(fǎ )国的(🔐)《洛丽(☔)塔》”，洛杉(♊)矶(jī )时报更(🐬)形容它(🕝)是“少数(shù )对性有如(🛠)此吸引人(🚠)地(🍟)诚实(shí )(😱)探(🏞)讨的(🦂)电影(yǐng )，笔(🏣)触如此新鲜又尖锐。”然而她(🏞)的作品(pǐn )并非(fēi )企图(✉)藉(jiè )对(duì )性(➿)器官和性(🎣)行为直接地描绘来挑起(qǐ )观者(zhě )的性欲，而是(shì )对人们的性(👊)态度(dù )作心理(lǐ )分析上和(hé )形而上(shàng )的申论。因此她也(yě )正大光明地(dì )被视为和萨德、西蒙娜·波(📢)芙娃、波琳·雷雅吉(⛴)（《O娘的(🥔)故事》）、乔治(zhì )·巴塔耶(🗂)、福柯等(👂)法国文化界(🕠)“败(🌹)德”传统并列同侪，并与日本(běn )导演(yǎn )大岛渚的《感官(⏳)世(shì )(🏍)界》和(🌯)贝(bèi )托(💡)鲁奇的(😫)《巴(bā )(🏢)黎最后探戈》遥(😩)相呼(🎠)应(yīng )。不仅如此，她的(de )才华并非只有(🍿)在非(🏝)主(zhǔ )流的情色前卫电影领域受(shòu )(🍈)到瞩(zhǔ )目。她曾和意大利国宝级(jí )导演费(🏩)里(🌔)尼(ní )共同编写他的电影《船(chuán )续前行》的剧本；而她(🤫)的小(🔦)说《警察》也曾被戛纳金棕榈(lǘ )奖(jiǎng )导演莫里斯(sī )·皮亚拉(🧐)（拍(pāi )摄过《在撒旦的阳(yáng )光(🕖)下》）(🙈)拍(pāi )为(🈲)同(🏏)名(míng )电(🎁)影(yǐng )，并由法(fǎ )国(guó )数一数二的大明星如热拉尔·德帕迪厄(è )、(😉)苏菲·玛索、(🈳)桑(🥩)德琳·波娜尔等人主(🚠)演(yǎn )。可见她(tā )在艺(🏷)术界、文化(huà )界(🍔)、文学(xué )(⏯)界、以(yǐ )及电影界蕴藏的深厚影响(🌖)力(lì )(😨)。那么，凯特琳·布蕾亚(yà )又如何(hé )替(⬅)她电(🐱)影(yǐng )无可避免的争议性(🛑)辩解？“我(🧑)们活(huó )在一(yī )个强迫接受道(🤡)德的病态社会，我企图操(😸)纵(🕺)影像(xiàng )去(qù )刺(cì )(🔚)激(🐦)观(guān )众，让他们思考自(zì )己为(wéi )什么会(huì )(💈)有这些（坐立(😫)难(🙄)安的）(📁)社会的(⤴)制(zhì )式反应(yīng )，然后(😱)明(🎨)白(bái )(🌻)这(🌳)些恐惧和反感没什么大(🛃)不(bú )了。我这样说是因为我是第一个(gè )被(👙)这(🛫)些主题和(hé )影像扰乱的人。我是个清教徒形(xíng )的(de )人，但你(🏊)必须长大，并克服这些不合(hé )(📎)逻辑(jí )的反(fǎn )(🍢)应(yīng )。”“我(🖇)们必须改(😼)变美(měi )(🥅)学的符码，我们可以(😋)让排泄物和分(🍬)泌物变(🏬)的可人而美(měi )好。道(🈹)德的反(✋)感来自美学(xué )的秩序，我们必须(xū )挑战（(🔺)性）器(🕘)官让我们害怕的事(🔧)实(👇)。而(ér )女性(xìng )(🆒)的阴部正如同(tóng )宇宙中(🙀)的黑洞。”她的最新电影《罗曼(🚗)史》推出后，已经(jīng )受到影评人和观众的肯定，使布(bù )(⬛)蕾(lěi )(🦋)亚相信观(guān )(🖨)众已能接(jiē )受她的处女作：“（我(wǒ )的）电影还是(shì )一样(yàng )，只是观(🎊)众进步(bù )了。现(🐱)在我(wǒ )们(📝)要看看观众会认为(📂)它是***片(📙)，还(hái )是(shì )超越(🥤)影(🕰)像、进入影(⬆)像所激起的情感和反省。”
猜你喜欢
西方伦理周榜单
