剧情简介
凯(kǎi )特(tè )(♑)琳·布雷亚的(de )处(🕔)女作(👑)。讲述(🗄)了(le )一个14岁的(de )少女如何(hé )大胆探索(suǒ )她(tā )的性欲(yù )，整部(bù )影片充满男(😻)女性器官的特写镜(jìng )(😱)头，在(zài )(🔊)保(💞)守的70年代被(🔩)法国着名的(de )《费加罗(🔢)报》批(🦗)为“对(duì )身体(🥎)亲密(💻)关系的公开展示和(🙌)玷(🤠)污，使女性(xìng )蒙羞"而呼吁(yù )禁(jìn )演。因此在(zài )法国被冷冻了(🏯)24年，直到2000年才得以公开上映。这(💔)部以第(dì )一(👊)人称(chēng )叙(🚗)事(shì )的电影相当(🏻)独特(tè )，以直(👪)接、不矫揉造作的态(tài )度表(biǎo )现性的场景，直面性的问(wèn )题(tí )，充满(mǎn )了自由(💏)、前卫与实(♌)验(💸)电影的格调。关(guān )于(yú )导演：1949年生于法国的凯特琳(🏓)·布(bù )蕾亚(🔲)，身兼作家、(📤)导演、演员(👚)、编剧(jù )等多(duō )重身分。她形(xíng )容自己是个“清教徒”，但(dàn )(🧥)这很难和她的作品(pǐn )联想在一起。她19岁时写(🏡)的(✒)第一本小(🛃)说《容(🕵)易(🎞)相处的人》，在1968年出版的(⛎)时(🏖)候(🍝)，被列为18岁以下禁(🔝)止购买的限制(zhì )(⏭)级小说(shuō )(🤠)；她23岁参与演出的(🥈)第一部电(🌽)影，是(shì )意大(dà )利名(🔂)导演贝托(🌸)鲁奇的经(🧔)典情色电(diàn )影《巴黎最(zuì )后(🔡)探戈(🛫)》；(🏫)她(tā )25岁时将自己的第(dì )四本小说(shuō )《气(💽)窗》，拍成她(🆕)的第一(yī )部(🛒)电影《爱欲解(jiě )放》，由于内容描(❣)述一个(gè )14岁(👉)的少女(nǚ )如何大胆(dǎn )探(tàn )索她(tā )的性欲(yù )，且(📻)里(🏈)头充满男女性器官的特(tè )写镜头(tóu )，在保(😍)守(shǒu )的70年代(dài )被法国知名的《费加罗报》批(pī )为“对(🏚)身体(🈶)、亲密关系的公(gōng )开展(zhǎn )示、(🌛)玷污和侮辱(👌)，使女性蒙羞”而(🏌)呼(hū )吁禁演(yǎn )，因此在法国被(bèi )(♉)冷冻(dòng )了24年，直(🕳)到今年(🐁)才(cái )得(🤮)以公开(kāi )上(🗺)映。她一再以作品(🥖)挑战法(fǎ )国（(☕)甚至全(quán )世界(jiè )）的道德尺度，有(📀)人批评她是“假艺术(📘)之名(míng )行(🔤)***之实”，有人赞赏(📮)她作(📂)品里(🏜)的女(🛀)主角(😌)“闯进陌生的性(xìng )爱领域(yù )，如同(tóng )导演本人(rén )(🎑)违抗(kàng )传(🔹)统(tǒng )的电(diàn )影（性别）界线”。可(kě )以(yǐ )肯定(🥗)的(🔹)是：凯特琳·布蕾亚代(dài )表某种法(fǎ )(🔔)国电影(yǐng )的先(xiān )(🎷)驱(🏑)，而且(😾)她的影响效力正在持续发酵中…(🗂)…凯特琳·布(🧔)蕾亚(🎂)声称受了瑞典电(diàn )影大(dà )(🚊)师伯格(gé )(🚲)曼的《冬日(rì )之光》影响，才决定拍(🥐)电影(yǐng )。她的处(🚑)女(nǚ )作《爱(💺)欲解放(fàng )》拍摄(shè )经费拮据，但这部(bù )以第一人(rén )称(📘)叙事的电影相当(dāng )独特，以直接、不矫揉造(🎙)作(zuò )(🤷)的态度表现性(xìng )的场景(jǐng )(➖)、(⚡)面对(duì )性(xìng )的(de )问题。它(👯)自由、前卫与(♟)实验电影的格(gé )调，与当年的美国地下电(diàn )影极度相近(jìn )。十年后，她(tā )(👽)的电影(Ⓜ)《少女(🎶)36》又(🏳)再度受到大众(zhòng )瞩目，它不(🚽)仅(💝)被《纽(niǔ )约时报》誉为(🖇)“法国(guó )的(de )《洛丽(lì )塔》”，洛杉矶(jī )时报更形(xíng )容(róng )它是“少数对(👃)性(xìng )有如此吸引人地诚(chéng )实探讨的电影，笔触(💆)如(📓)此新鲜又尖(😼)锐。”然(🔡)而她的作品并非企图藉对性器官和(⏹)性行为直接地(🍛)描绘来(lái )挑起观者的性欲，而是对(duì )人们的性(👊)态度作心理分(fèn )析(😧)上和形(👺)而上的申论。因(yīn )此她(tā )也(yě )(🈵)正大光(guāng )(👭)明地(dì )被(bèi )(🌈)视为和萨(🤪)德(🎹)、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷(📊)雅吉(jí )（《O娘(🚸)的故(📆)事》）、乔(qiáo )治·(🍼)巴塔耶、福(fú )柯等法国(guó )(🦏)文(wén )化(♿)界“败德”传统并(🏋)列(🚿)同侪(chái )，并与日(💵)本(běn )导演大(dà )岛渚的《感官世界》和贝托鲁(lǔ )(⏭)奇(🔆)的《巴(🏢)黎最(📖)后探戈》遥相呼应(🚻)。不仅如此，她的才(cái )华并非只有在(🚖)非主(zhǔ )流的(🎾)情色前卫电影(🍨)领域(🏘)受到(dào )瞩目。她曾和意大利国宝级导演费里(lǐ )尼共同编写(xiě )(🏴)他的电(🏋)影《船续前行》的剧本；而她的小说《警(⏱)察》也曾(📝)被戛纳金棕榈(lǘ )奖导演(👫)莫里斯·皮亚(🍓)拉(lā )（拍(pāi )摄过《在撒旦的阳光下》）(🙈)拍(👞)为同名电(🎁)影，并(🚒)由(yóu )法(💑)国(guó )数一数(shù )(🙄)二的大明星(🏄)如热拉尔·(🎹)德帕(pà )迪(😉)厄(è )、苏菲·玛(mǎ )索(suǒ )(🎒)、(🈳)桑德琳·波娜(🛤)尔等(🛡)人主演(yǎn )。可见她在艺术界、文(🍥)化界、文学界、以及电影(yǐng )界蕴(yùn )藏的深厚影响力(lì )。那么，凯(🎲)特琳·布蕾亚(yà )又如(rú )何替她(tā )电影无可避免(miǎn )的争议性(🛑)辩解(😬)？“我们(🤧)活在一个强(🌒)迫接受道德的病(bìng )态社会(💈)，我(wǒ )(🍧)企图(🎮)操纵影像去刺(cì )激(🐦)观众，让(🍸)他(tā )们思考(🔎)自己为(wéi )什么会(💈)有这些（坐立难安的）社(🎧)会的制式反(fǎn )应，然(rán )后明白这些恐(kǒng )惧和反(fǎn )(🔘)感没什么(me )大不(😝)了。我这(zhè )样说是因为我是第一个被这(zhè )些主题和影(👮)像扰乱的人。我(wǒ )是个清教徒形(xíng )的人，但你必须长(zhǎng )大，并克服这(🖥)些不合逻(➗)辑(➗)的反应。”“我们(men )必(bì )须改变美学的符码，我们(men )可以(yǐ )让(ràng )排(⛴)泄物和(💢)分泌(📗)物(👷)变的可人而美好。道德的(de )反感来自美(🏕)学(xué )的(de )秩序，我(wǒ )(🍅)们必须挑战(🚏)（性）器官让我(wǒ )们(⏹)害怕(pà )的(de )(📼)事实。而(🏠)女性的阴(✔)部正如同宇(🔥)宙(zhòu )(🥧)中的黑(hēi )洞。”她的最(🤙)新电(diàn )影《罗曼史(💀)》推出后，已经受(📢)到影(yǐng )评(píng )人(rén )和(🐝)观众的(de )肯定，使布蕾亚相信观众(zhòng )已能接受(shòu )(🏊)她(tā )的处女作(🙈)：“（(💧)我的）电影(yǐng )(😂)还是一样(yàng )(🚁)，只是观众进步了。现在(🐈)我们要(yào )(⛽)看看观众会认(rèn )(🌘)为它(📪)是***片，还是(🎐)超越影像、进入(🏘)影像(🚏)所(suǒ )激起(qǐ )的情感和反(fǎn )省(shěng )。”
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