在天(🆓)眼尚未(🐽)密布,监场保(bǎo )安仍会打(dǎ )(🕋)瞌睡的二十(shí )世纪七十年代,名(míng )(🎹)画(🆖)大盗就(jiù )是(🌰)会(huì )光天化(huà )日,大剌(là )剌走进美(měi )术馆(guǎn ),直接把猎(♑)物(wù )从(cóng )墙上取下放入(🔸)布(bù )袋运走。看似儿(ér )戏的一切,背后(🛹)主谋还(🚥)要是住(zhù )在市(🎿)郊(🎫)、人畜无害的(🙁)住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗(🚣)宝片叙事公式(🛑),改(😞)以其擅(shàn )长(💱)的左(zuǒ )翼简约(yuē )主义镜头,捕捉触犯艺术罪行者的(🙄)日常(cháng )生活、双(shuāng )面人(⏰)的言行(⛏)处境,以(🧤)及事件周(zhōu )(🕙)遭(zāo )人(rén )情冷暖。阿瑟(🎋)多夫(🕐)的抽象画作未必是一个借口,但(dàn )到头来凸显存在荒谬(miù )的(🐾)公路逃(🈸)亡,俨然为观众(👪)添加(jiā )了(🃏)不(🌪)少欣赏(🚶)和思考的层(😝)次(cì )。
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